北京没赶上疯三，难受。但有特返，交通费值了！

北京没赶上疯三，难受。但有特返，交通费值了！ 《我的一生》昨天的叶藏钢琴太宰吉他和今天的太宰钢琴叶藏吉他，都别有一番风味。 这次连打两场再次好好地对比了一下两个卡司。白太宰对飞叶藏更多的是爱和呵护？他好像是真的在对着自己最爱的造物表白，甚至高于爱自己。飞太宰则更恃才傲物一些，他的语气里会透露着对自己能写出这样造物简直太牛逼了，我的造物牛逼就是我牛逼的骄傲。 白太宰对着叶藏的唱腔和情感更温和更爱，飞太宰确实更邪魅狂狷。对比很明显的是心之宠儿那里，白太宰穿着学生服，衣服扣得好好的，帽子带的好好的，和叶藏对话也很稳重和漫不经心里透着一点温柔。飞太宰则是不扣外套扣子，里面一个黑色背心，帽子也不好好带着是拎在手里玩着。他下来和叶藏对话的时候会故意把帽子带反（很叛逆），然后假装自己是校刊社的时候会看一眼校刊社成员然后再把帽子带正，他甚至会用很兴奋的语气指着叶藏，和他对话时也会充满着居高临下的审视（白太宰也有审视的味道但是会隐藏的更深一点）。 白宰飞叶更势力均衡，白叶飞宰则更有一种掌控欲的风味。尤其是太宰从背后抱住叶藏的地方（一个开头的诞生，一个是生与死那里），对比特别明显。 我可能更推荐的还是白叶飞宰。白藏柔柔弱弱真的很惹人怜爱。小白的叶藏在其他人那里都更被动，他和恒子一起跌倒互相搀扶，恒子更多的是一种互相依偎的保护姿态。和祝子在一起的时候也是，祝子看着他的眼神都很慈爱。甚至酒神独酌那里，他会树袋熊扒在舞者身上被抱起来然后mua一口，被堀木揽着的时候也是小小一只的让人充满保护欲。在祝子被欺辱的时候，他看到了一切但是因为害怕会缩成一小团。飞叶藏在和大家的交往中更有主导性，更像一个保护者，和恒子一起的时候，恒子被推倒他是踉踉跄跄的过去搀扶，并且会抱住恒子呈一种保护的氛围。酒神独酌的时候他是会大大的抱住舞者然后响亮的mua一口，合肥场直接亲嘴，我和被亲的朋友都目瞪口呆了！（但是北京场没有亲）。 好想拥有白叶飞宰和飞叶白宰的官录啊，很多细节看的时候能注意到但是三个半小时结束又被特别返场一冲刷又忘记了 北京场和合肥场好像都做了一些调整，和之前不太一样： （1）台阶之前唱完后，杭州场看到的是叶藏最后是站在台阶上的，然后大哥出来和父亲对完话后转身，看到了叶藏也在台阶上就开始训斥他，说台阶之上是只有继承人才能来的地方，让他下去。北京场没有这一段了（但也可能是天桥的舞台太矮了高楼梯放不下去？或者大哥的腿受伤了不好走那么多？合肥场记不清了）。 （2）东京百景，虽然没法确切说出来具体哪里改了，但是就是看着感觉不太一样。叶藏出来后舞者把他围城一个圈之前，记得之前舞者也是在跳舞和移动来着，但是合肥和北京场里好像改成了一个定格pose？ （3）唱天真罪之前，祝子的台词也改了。之前看的炜玲版本是“阿叶，如果我说什么都没有发生，你相信吗”，合肥和北京是“他说他什么都不会做的” （4）祝子和叶藏相遇的时候，评价那副黑画原来是“一片漆黑，太令人绝望了”，改成了“一片漆黑，只有一抹黄色，真是太孤单了”（画上真的画了一抹黄色，很细节）（偏个题，貌似叶藏的画现在经常对着观众，之前更多的只能看到背面） （5） 好像还有其他的，但我想不起来了。 一些两个人表演不一样的地方（想到什么写什么）： （1）酒神独酌，白藏被舞者抱起来，树袋熊挂着。飞藏则是揽着舞者mua。酒神独酌的飞藏充满着一股自暴自弃的浪荡味儿，叶藏比起自暴自弃，更多了一层放飞自我的感觉。 （2）女人这种生物，飞藏是在被舞者包围的时候开始唱歌然后追着恒子跑，白藏是直接一看到恒子就从舞者包围里出来，都跑到舞台中间了才到了唱歌时间。亲恒子，白藏亲脸蛋，说“我不想看他们欺负你”。飞藏亲嘴，说“我喜欢你才亲你”。 （3） 困住，白宰被美知子扶着躺下去的时候，会主动躺平。盖了被子以后会有一个作势起身的动作，然后被美知子制止又躺下去。飞宰咳的特别撕心裂肺，感觉要吐了。被美知子搬上床的时候是蜷缩着侧躺，美知子搬的还挺辛苦hhh，并且被搬上去后会睡着，有鼾声。 （4） 书中巡礼之前，叶藏对太宰说我认输了的时候，白藏是特别灰暗低落的语气，飞藏是自暴自弃的语气。对应的飞宰会捧着书凝视着叶藏，而白宰更沉浸在自己的世界里，捧着书不看他。 （5） 夜幕降临的时刻之前，飞藏是背对着观众吐的，白藏最后说“我要把xxx都吐出来后”会有一个用手指抠嗓子然后继续吐的动作。唱夜幕降临的时刻，飞藏的表情比较沉静，他的被祝子的美好感染燃起来的希望以及中间破灭和最后又燃起来是比较内敛的变化，会有温柔的眼神看着祝子。白藏的三个阶段表现差异比较大，刚开始祝子给他展示美好的时候，他的眼睛会亮晶晶的嘴也在笑，然后会落寞以来，最后两个人对唱的时候又是眼神亮晶晶的笑着看祝子。 （6） 和堀木相遇的那场撒尿环节，飞藏会有一个拉拉链的声音！他不会是真的拉拉链了吧hhh 白藏没有。 （7） 东京百景的时候，白藏是真的被东京感染的乐颠颠的，感觉这首歌是他最天真快乐的时期。飞藏更多的是一种无所适从的局促感。 （8） 心之王者神之宠儿这里两个人太宰的演绎差别非常大。飞太宰狂的很，特别有侵略性，衣服扣子不扣，帽子不带，比校刊社还校刊社。在校刊社和叶藏互动的时候他特别漫不经心，好像眼神都不会给叶藏留一个（但实际上盯着叶藏）。从楼梯上下来和叶藏对话还会做那个经典的指指动作，叶藏天真的感谢他时，他简直要把人盯穿了。会故意先把帽子带反，然后在假装自己也是校刊社时，会在说“你为什么要加入….我们呢？”之前顿一下，把帽子带正了再说这句话，很刻意的假装自己是个好孩子？哈哈哈。白太宰很规矩，一开场就扣子扣好帽子带好，但是在叶藏和校刊社互动的时候会用带着笑意的审视表情看着叶藏，和叶藏对话时是说的“你为什么想加入他们…哦不，我们呢？”来表现自己假装是校刊社一份子的情节。还有一个细节，恒子打翻酒后，叶藏给他道歉问她名字的时候，白宰有一个挥手动作，让恒子跑走。飞宰则是眼神戏，望远镜可以看得很清楚！ （9） 言语之刃，两个人被两边困住又往舞台中间推的时候，恒子摔倒在地，飞藏是被推个踉跄然后扶起来恒子，保护恒子的时候会圈住她。白藏是和恒子一起倒地然后互相搀扶，保护恒子的时候两个人更多的是互相依偎互相保护。被周围操纵做动作的时候，飞藏会比恒子先停下来，他会心疼恒子制止她。白藏则更多的在像提线木偶，然后被恒子制止。 （10） 生与死，飞藏推白宰，白宰飞两米远还能在地上滑行（记得杭州场白宰滑的太远还没崩住笑场了）。白藏推飞宰，飞宰直接原地摔。